也许你不知道米歇尔·克莱普顿（Michele Clapton），但如果你看过《权力的游戏》，就不会对她的作品陌生。这位曾经获得艾美奖和英国电影电视艺术学院奖（BAFTA）的戏服设计师带领着她的团队缔造了“权游”的服装设计传奇。
也许你不知道米歇尔·克莱普顿（Michele Clapton），但如果你看过《权力的游戏》，就不会对她的作品陌生。这位曾经获得艾美奖和英国电影电视艺术学院奖（BAFTA）的戏服设计师带领着她的团队缔造了“权游”的服装设计传奇。
戏服设计专业：细节决定成败的戏服设计
克莱普顿及其团队在爱尔兰的贝尔法斯特工作，这支由织工，刺绣工和铠甲工匠组成的服装制作团队，包揽了《权力的游戏》剧组大部分的服装制作工作，大到几位女主的裙子，小到守夜人的的一些小配饰，全需要他们亲手制作，甚至有时候连布料也需要自己想办法。比如剧组中的人就曾经坦言：守夜人的衣服，是设计师们将宜家地毯通过剪裁、部分剃毛、做旧处理、加皮带、涂蜡加霜诸多工序制作而成的。宜家得知此事后便顺势推出了大量关于守夜人的广告，当季地毯的销量也因此暴增了775％。
Clapton对于剧本的研究体现在了方方面面。在整个设计的过程中，她会根据人物的整体情况作出判断，临海的格雷乔伊（Greyjoys）家族和他们在铁群岛（Iron Islands）的家里要穿什么，再到权力强大，富饶丰硕的兰尼斯特（Lannisters）家族的服饰，甚至他们喜欢在君临城（King’s Landing）相对阳光充足的气候之下穿什么，这些都在她的研究范围之内。
作为带领团队拿下多项大奖的设计师，似乎每个人都想问Clapton该如何成为一名优秀的戏服设计师，而对于这条成功之路的答案，她早已在一段采访中给出了自己的解答。
Q：能告诉我们一些你的背景信息么，你想成为一名服装设计师时是怎么入行的？
A：在某种程度上，我是从时尚走到服装设计的，但话说回来，要早知道我会直奔戏服设计，才不管什么时尚业呢！我一直很喜欢衣服，作为一个很喜欢创新，个性又急躁的孩子，我本身就充满了戏剧性，所以这戏服设计对我来说是一种表达自己的好方法。我学了两年服装制作和纺织，接着学了三年时装。然后，我经营了几年自己的品牌，在80年代末和90年代为众多音乐视频设计服装，后来又踏入广告业，最后则移动到电视和电影。
Q：有时在乔治·R·R马丁的书中对服装的书面说明并不一定能够全盘照搬到屏幕——可以告诉我们一些书面描写跟荧幕服装完全不一样的地方么？
A：我想最明显的是在书中的御林铁卫的盔甲是白色的，而我认为这太过了，也很难拍。我们当然保持了一些白色的元素，比如斗篷。我们在过程中也有使用白色珐琅。
Q：《权力的游戏》出色之处不仅仅在于这些人物的精良服装，还有这些服装与人物实际生活地区的现实契合。你是不是很清楚《权》设定中每个地方的细节呢？
A：没错！我觉得让角色适应他们的环境是非常重要的，这样可以让这个幻想可信且完整。有时我们会反其道而行之，例如内德·斯塔克不想去君临岛，他是一个真正的北方人，就算在很热的时候他都会穿着北方装束，以此作为一种抗议和声明。
Q：你已经设计了很多古装剧服装（包括《卡萨诺瓦》，《理智与情感》，《乱世妖姬》），其中《权力的游戏》以自己的狂野风格闯出一条生路。你是如何在这么特殊的题材里培养出这么娴熟的技巧？
A：这些东西我一直都很感兴趣，你可以从头开始，参与并能创造出很多东西。我总是喜欢背离一般的行事方法，在上述所有的项目中我都有这样的艺术自由。所有导演以及《权》的编剧都让我真正探索，把戏服设计变得令人兴奋。
在《权力的游戏》当中，绝美的不仅仅是戏服，更重要的是建筑与风景色调，还有剧中人物的服饰相辉映，无一不展现出了一个剧组悉心的营造出的维斯特洛大陆。戏服设计的秘诀就在于人设与形象的统一。
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